Красивая мебель из дерева ручной работы. Фото отчеты из мастерской - Страница 8

[Woodspace]

Буфет переместился в малярную мастерскую для финишной отделки. В первую очередь выполнялась операция нанесения грунта. Грунт был выбран белый, так как в итоге предстояло нанесение бежевой эмали. Самой сложной на всем протяжении финишной отделки оказалась работа со сложными старинными корпусами этого буфета.

[Woodspace]

После высыхания грунта осуществлялась шлифовка. Белый грунт проявил даже самые мельчайшие трещинки и щелки между деталями мебели. Это очень хороший момент для маляра, так как на этой промежуточной стадии еще есть возможность что-то дошпаклевать, догрунтовать и еще раз дошлифовать. Дело в том, что в разрез с бытующим мнением, качество финишной отделки мебели в большей степени зависит не от качества нанесения финишного слоя лака, а от качества проведенных подготовительных работ. В данном случае этот будущий буфет для посуды доводился до ума именно по такому принципу. Картинок вроде мало, но работы в реальности было выполнено много.

[Woodspace]

На картинке показаны накладки замков. В комплекте к замкам они не прилагались, но сделать их надо было. Поэтому мы их сделали из клена и покрасили черной морилкой.

[Woodspace]

После окончания подготовительных работ производилось нанесение кремовой эмали и ниже показано то, что в результате получилось.

[Woodspace]

Филенки (средние вставки в дверки мебели) и фасады выдвижных ящиков были, кстати, окрашены заранее, даже когда буфет еще не дошел до малярной мастерской. Это было сделано по причине того, что они должны были съездить к художнику на декупаж.

В итоге они туда съездили и вот какой декупаж мебели в итоге получился ...

[Woodspace]

Когда филенки и фасады ящиков приехали в малярную мастерскую, то возникла необходимость перед продолжением работ закрепить художественную работу для того, чтобы ее не повредить. Для закрепления использовался акриловый прозрачный лак, который был уложен на рисунок в три слоя.

Почему три слоя? Просто показалось, что это необходимо в виду того, что художественный рисунок на филенках имел свой объем. Он немного, но все же выступал от плоскости деталей мебели. А это риск повреждения при дальнейших работах. Именное поэтому художественные рисунки были покрыты лаком в три слоя.

[Woodspace]

Далее на все больше оживающую мебель в стиле Прованс наносилась светло коричневая патина.

[Woodspace]

Дверки перед нанесением патины были собраны в единое целое, расписные филенки были вставлены в рамки и с задней стороны закреплены штапиками. Это обязательная операция и работать с патиной на разобранных дверках просто сизифов труд.

Ниже показаны картинки того, как патина легла на дверки с избытком и снятие этого избытка еще предстоит. Кстати, снятие патины в общемировой малярной практике считается художественной работой, так как патину можно снять по разному. Здесь многое зависит от понимания эстетики и навыка руки маляра. На больших мебельных производствах обычно устанавливают шаблоны работы с патиной и требуют от работников выполнять копию работы, но это не гарантирует некоторых различий в результате. Просто все маляры разные, впрочем как и все обычные люди.

[Woodspace]

Далее излишки патины снимались, а патина оставлялась по фрезеровкам и углублениям в плоскостях буфета. Отчасти патина оставила коричневый оттенок и на плоскости кремовой эмали.

На этой стадии стало понятно, что конец работы близок и план работ по построению стиля Прованс удался, никаких корректировок вносить не придется и просто работу надо доделать до конца. Для мастера это "момент могущества", хочется расслабиться, но до окончания работ все равно расслабляться нельзя. Очень интересный момент со смешанными чувствами ...

[media=]

[/media]

[Woodspace]

После завершения работ с патиной все детали были покрыты слоем прозрачного лака. Эта операция закрепила полученный дизайн, защитила патину от дальнейшего сошлифовывания и защитила мебель от внешних воздействий.